阿普背后的人
索米特拉·柯特吉（Soumitra Chatterjee） 不仅因为他的精彩表演而被人们铭记，同时他也是孟加拉电影界的首批“有思想的演员” 之一。当演艺圈为失去这种光荣而哀悼时，我们不妨来看看他的作品，它们超越了电影和戏剧本身，到达演讲、写作甚至绘画等其他形式艺术领域
时间是 1958 年 8 月 9 日。地方是加尔各答（Calcutta，尚未改名为 Kolkata）的 Beleghata CIT 路。奥斯卡金像奖得主萨蒂亚吉特·雷 （Satyajit Ray）正在拍摄他的阿普三部曲《阿普·桑萨尔》 （Apur Sansar）的第三部。主角是轻年阿普（Apurba Kumar Roy）， 由一名新人扮演，直到那时，他方在传奇的孟加拉剧院老将西西尔·库马尔·巴杜里（Sisir Kumar Bhaduri）的指导下完成了舞台训练。 后来，这一天期被追溯为印度电影界的一个里程碑，因为它标志着一位影星从孟加拉电影院的天空升起 —— 索米特拉柯特吉（Soumitra Chattopadhyay，英语为 Chatterjee）。在他 2020 年 11 月 15 日去世之前，一直无人能及， 统治着孟加拉国和国际电影界以及剧院。他的离去，让孟加拉电影界不仅失去了一位出色的艺人，而且还失去了黑白胶束的最后传奇人物之一，这些传奇人物包括乌达姆·库马尔 （Uttam Kumar）、乌特帕尔·道特（Utpal Dutt）、乔比·比沙什 （Chhabi Biswas）、罗比·高希（Rabi Ghosh）等杰出演员。
在他长期的表演艺术生涯中，柯特吉在电影、诗歌、散文甚至绘画等各种形式的艺术中的成就，都让孟加拉人的大为赞叹。同样引人注目的是他与导师雷（Ray）的伟大交情，直到雷于 1992 年 4 月 23 日去世。阿普尔·桑萨尔 （Apur Sansar）和雷（Ray）两人一起共合作制作了 14 部故事片，并在屏幕上为大家留下了无与伦比的和谐和艺术印象。他们最具标志性的电影包括《女神 Devi》（1960）、《孤独的妻子》（1964）、 《胆小鬼》（1965）、《森林中的日日夜夜》（1970）、《遥远的雷声》（1973）和《家与世界》（1984）。人们经常说日本著名演员米丰俊郎（Toshiro Mifune）和黑泽明 （Akira Kurosawa）是一对黄金搭档，而现在，美国明星罗伯特·德尼罗 （Robert De Niro）和马丁·斯科塞斯 （Martin Scorsese）是一对黄金搭档，而查特吉（Chatterjee） 和雷（Ray）也是一对黄金搭档。
除了与雷（Ray）搭档以外，柯特吉（Chatterjee）在长达六十年的杰出职业生涯中，还曾与塔潘·辛哈（Tapan Sinha）、米纳尔·森纳（Mrinal Sen）、阿西森 （Asit Sen）、阿约伊·卡尔（Ajoy Kar）、里图帕尔诺·戈什 （Rituparno Ghosh）和古塔姆·高塞 （Goutam Ghose）等获得国家奖项的传奇电影制片人合作过。1988 年，他甚至与法国电影制片人尼古拉斯·克洛茨 （Nicolas Klotz）合作在加尔各答拍摄电影《孟加拉之夜》 （La Nuit Bengali），与著名的英国演员休·格兰特（Hugh Grant）和已故的约翰·赫特 （John Hurt）一起亮相荧屏。根据他自己的讲述，柯特吉曾参演 300 多部电影和许多舞台作品。他曾经说：“但是令我遗憾的是，在我所有的作品中，很少是为儿童所创作的。”他在两部由雷（Ray）执导的电影《加德满都大侦探》（1974）和《象王》（1979）中扮演普罗多什（普拉多什）钱德拉·密特（Prodosh（Pradosh）Chandra Mitter） 这一角色，但令他可能无法想象的是，他在观众，尤其是儿童心目中所产生
的影响非常深远。就像柯特吉对角色的描绘一样，尽管多年来费鲁达已经由多位演员主演，但对于真正的孟加拉国人来说，一提到侦探大家脑海中就会出现这位深思 中演员的视觉效果。
屡获殊荣的电影制片人阿朵·古帕拉柯里史南（Adoor Gopalakrishnan） 在柯特吉身上发现了“典型的孟加拉知识分子和中产阶级倾向，以及多愁善感和和蔼可亲的特质”。国家获奖导演山亚姆·班尼戈尔 （Shyam Benegal）在谈论柯特吉的表演时说：“如果没有索米特拉·柯特吉 （Soumitra Chatterjee），萨蒂亚吉特[雷]先生放大的艺术世界是否能像如今这样焕发光芒？ 柯特吉在荧屏上刻画了这么多坚韧和多维特征，任何人都无法取代他的地位。他没有好莱坞先进的技术和独特的相机；他必须在非常有限的技术支持下工作。他可以运用表演的艺术来弥补许多 术缺陷。索米特拉先生最令人惊讶的是他的敏锐情感，这是一位有天赋演员的不朽资产。
但是，最重要的是，索米特拉·柯特吉（Soumitra Chatterjee）不仅仅是一名雷（Ray） 演员。他是青年时代的偶像，是国际上为数不多的几位能够既平衡又轻松地涉猎主流电影和更具艺术性的电影，并在舞台上享有声誉的名人之一。在同龄人和年长者中，他的形象如此优雅且成熟。在剧院，他的初恋，使他对创意艺术的渴望超越了单纯的表演。他编写剧本、使用不同资源改编剧本，并亲自执导并参演。他将商业风格的自然主义带入了孟加拉的商业舞台，并一直是孟加拉国最耀眼的明星之一。作为一名区域演员并将其才华仅限于他的白话孟加拉语，这意味着柯特吉的影响力在很大程度上仅限于孟加拉侨民。在恒河之滨之外，他在较小的电影中表现出的壮丽的历史学特征以及他与新兴导演的关系一直未被人注意。然而，紧贴大地母亲使他的灵魂得以生存、得到了养育，并帮助他文字世界中进行探索并扩展。正是在他的诗歌中，我们看到了 一位充满疑问、充满情感、充满忧郁的男人。对创造的饥饿感使他童年时期渴望新事物，从而为自己构筑了新的创造性道路。他从来都没有闲着。他在所有获奖作品中的卓越表现让他可以比肩任何国际杰出演员——法国艺术文学勋章（1999）和法国政府授予的享有盛名的法国荣誉军团勋章（2017）。在印度，他获得了莲花装勋章（2004），达达萨哈布·法尔克奖（2012 年印度电影最高奖）和国家奖。柯特吉在达达萨哈布·法尔克奖获奖感言中说，“我一直认为娱乐界并不值得去追求，但一次又一次，五十多年来，我一直我的同胞们所接受、爱戴并感觉到和同胞血肉相连。我爱他们[观众]，这就是我拍电影的原因。我向他们致敬，因为他们为我提供了前进动力，让我敢于奉献，感受到这是一门美好的艺术。”柯特吉在无数次私人谈话中谈到他是在还债并补偿生活中的爱与喜。他因开明的孟加拉人思想、文艺复兴的毅力和同情心的最后一阶段的落实者而被人铭记。他的作品，
包括他的著作、绘画和电影，为我们提供了对他的思想和对人类精神的彻底解放的洞见。