සීමාවලින් එපිට බොලිවුඩය
හින්දි සිනමාව 1913 සිට, දාධාසහීබ් පල්කේ විසින් ප්‍රථම නිහඬ විශේෂාංග සහිත රාජා හරිශ්චන්ද්‍ර සිනමා නිර්මාණය කිරීමේ සිට අද දක්වා විශිෂ්ට යයි කිවහැකි දුරක් ගමන් කර ඇත. ගෝලීය ඉල්ලුම සහ ඇගයීම දක්වා, බොලිවුඩ් චිත්‍රපට ලෝකය පුරා ගමන් කිරීමේ උපනතියක් ඇත
ඒ 2006 අවුරුද්දයි. මම ඉස්තාන්බුල් නගරයේ ග්‍රෑන්ඩ් ස්පයිස් කඩවීදියේ ඇවිදිමින් හිටියා. මට ගෙදර හිටිනවා වගේ හැඟීමක් දැණුනා – කුරුඳු, දුරු වර්ග, දවුල් කුරුඳු හා අනෙකුත් කුළුවර්ගවල සත්කාරය හරහා හමන හුරුපුරුදු සුවඳ මා වසා සිටිනු දැණුනා. නමුත් එය වඩාත් යහපත් බවට පත් කරන ලද්දේ “ආවාරා හූන්“ ගීතය ගයමින් ප්‍රා දේශිය වෙළඳක විසින් මා ඔවුන්ගේ ප්‍රදර්ශන කුටියට නම්මාගත් අයුරින්ය.“මා අසා තිබුණේ රාජ් කපූර් රංගනයෙන් දායක වූ පැරණි සෝවියට් සමූහාණ්ඩුවේ පැවති පරිසරයට ගැඹුරු වන පරිදි නිපදවුණු චිත්‍රපටයේ ගීතයයි. වෝර්සෝ නුවර රාත්‍රී සමාජ ශාලාවක, මගේ පෝලන්ත මිතුරන් සමග සිටීමට උත්සාහ කළත්, ඔවුන් තෙරේ බීනා කික් මුජේ මිල්ටී නාහි සමග ගත කළත් අද්භූත ලෙසින් අසාර්ථක විය! මැලේසියාවේ සිට මොරොක්කෝව දක්වා, එහි චිත්‍රපට ක්වාලාලම්පූර් සහ කෙන්යාව හරහා ත් එහි සිනමා තරු චීනයේ සිට කොලොම්බියානු මැඩම් තුසාඩ් දක්වා මෙය ඉටි නිර්මාණයකින් නිමා කොට පාත්‍රවර්ගයා ඒ කරා කැඳවාගෙන ලදී. අනුරාගී සම්බන්ධතා කොලොංඤේ හි පදිංචි ප්‍රකාශක ඉන්දු – ජර්මන් පරපුරකට අයත් නාසිම් ඛාන් හින්දි සිනමාවට අයත්, සහ බොලිවුඩයේ හැම දෙයක්ම හා සම්බන්ධිත තොරතුරු සඳහා වේගයෙන් වර්ධනය වන ඉල්ලුම හඳුනා ගැනෙයි. 2006 දී, ඔහු ඉෂ්ක් නමැති බොලිවුඩ් සඟරාව ජර්මන් භාෂාවෙන් දියත් කිරීම සාර්ථක විය. නාසිම් ඛාන්, බොලිවුඩ් බෙදාහැරීමේ සමාගම සමග හවුල්කාරිත්වයක් ඇති නාසිම් ඛාන්, එය පුදුම කරවීමේ අංගයක් යයි ප්‍රකාශ කළේය. “මිලියන දෙකකට වැඩි ජනතාවක් එය නැරඹූහ.“ චිත්‍රපටය ජර්මන් කාන්තාවනට විශාල බලපෑමක් ඇති කළහයි දැක්වේ. ඔහු එය බෙහෙවින් සාරාංශ කළ දැක්වේ: “බොලිවුඩ් යනු ඇත්තෙන්ම බටහිර සමාජයේ අවුරුදු 30 – 40 ක් පමණ පැවති සැබැවින්ම හිස් ඉඩ පිරවීමක් විය. සානුකම්පිත දයාව, ශෘංගාරාත්මය, හොලිවුඩයෙන් මගහැරී ගිය සමාජයකි එහි පැවතියේ. එහි තාක්ෂණික වශයෙන් පැවති නමුත්, සිතුවිලි මහඟු සිතුවිලි රැසක් අන්තර්ගත විය. ඔවුන් මේ නිශාන්තයේ මායිම් සඳහා සොයමින් සිටිති. ඔවුහු මෙම නිමේෂාවලිය සඳහා සොයමින් සිටිති. බොලිවුඩය මේ පරතර පුරවා දමමින් සිටියි.”
ව්‍යාපාරික අර්ථයක් නිර්මාණය කිරීම කාලය ගතවීමත් සමග, බොලිවුඩය සියත්ව ගෝලීය සිනමා කර්මාන්තය තුළ සියත් විශේෂී අනන්‍යතාව ප්‍රකට කරමින් නැගී සිටියේය. එකතුව ගත් කල 27000ක් තරම් විශේෂාංගික චිත්‍රපට සහ දහස් ගණනක් කෙටි චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය කරමින් ලෝක චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයාගේ තැනට පත්විය.
ඓතිහාසිකව, ඉන්දීය සිනමා කර්මාන්තය, වර්ධන අනුපාතය 10%ක් තරම් වූ වන කල්හි නැගී සිටියේය. තවද, ඉදිරියට යමින්, සිනමා කර්මාන්තය 11.5%ක වර්ධනයක් අත්පත් කර ගැනීමට අපේක්ෂිත වන අතර වර්ෂයෙන් වර්ෂයට ඉදිරියට ගෙන යමින් වසර 2020 වන විට, ඉන්දියානු රුපියල් බිලියන 238ක් (ඩොලර් බිලියන 3.7ක්) උපලබ්ධි කර ගනිමින් ඉදිරියට ගෙන යනු ඇතැයි අපේක්ෂා කෙරේ.
“එතෙර වෙළඳපල තවමත් සම්පූර්ණ ආදායම් ලබන තත්ත්වයේ පසුනොවන නමුත් ඉන්දියානු සිනමාව නිසැක වශයෙන්ම එය එම මාවතේ ගමන් ගනී. සිනමා රසිකයන්, බෙදාහරින්නන්, සහ ප්‍රදර්ශනය කරන්නන්, ඉන්දියානු අන්තර්ගතය දැනටත් හෝ අතීතයේ පසුවූ අයුරිනුත් වඩාත් ප්‍රතිග්‍රාහක වී තිබුණි. ඉන්දියානු අන්තර්ගතය (නැතිනම්, සමස්ත සංහිතාව) එතෙර වෙළඳපලවල ඩයස්පෝරා රසිකයන් සහ ඉදිරියට යයි,” යනු අමීර් ඛාන්ගේ මතයයි, අමීර්, දාන්ගල් චිත්‍රපටියේ රඟපෑ අතර බොලිවුඩයට චීනයේ ඇති ඉඩ ඉන් ඉඳුරාම අවබෝධ කර ගත්තේය. ගෝලීය පිළිගැනීම බොලිවුඩ් නිර්මාණවලට ඇති පක්ෂය තවම පටන් ගත්තා පමණි. එය හුදෙක්ම අපගේ දිවාස් සැෂේයින් පිළිබඳව කැන්නස් හිදී රතුපලස ලැබුවා පමණි, නමුත් එමෙන්ම අපගේ චිත්‍රපට නැතිවී යන්නට ආසන්න වද්දී අනෙක් ගෝලීය සිනමා උළෙලවල තම නියෝජනය ඉදිරිපත් කළේය. වසර කිහිපයකට පෙරාතුව ඉන්දියාවේ භව්‍යතාව අනාවරණය කර ගත් (ඔහු, අපට ඔහුට කියන්නට දෙයක් තිබේ) හොලිවුඩ් අධ්‍යක්ෂ ඩැනී බොයිල්ට අපි ජායි හෝ කියන්නට වටී. සමස්ත විශාල බොලිවුඩයක සහ හොලිවුඩයක දායක සමූහය සමග, ඔස්කා සම්මානලාභී අධ්‍යක්ෂවරයා ක්ෂණිකව ඉන්දියාවේ රූපගත නොකළා මෙන්ම තම මූලිකත්වය දරමින් ඔහුගේ කතාව පදනම් වී ඇති කතාව සිනමාවට නගනු පිණිස මුම්බායි නගරය තෝරා ගත්තේය. අන්තර්ජාතික ශිල්පීන් සමග බැඳී සිටින නිෂ්පාදන නිවස්න සහයෝගිතාව නිසා අධ්‍යක්ෂවරුන් කිහිප දෙනෙක්ම බොලිවුඩ් අනුග්‍රහය දිනා ගනු සඳහා යොමුවී සිටිති – බොලිවුඩය කාන්දමක් වැනි තැනට පත්වී තිබේ! ක්‍රිස්ටියෙන් ටින්ස්ලි (කැට්වුමන් වැනි චිත්‍රපටවල වැඩ කළ), සහ ඩොමිනික් ටිල් ගේ ද ලෝඩ් ඔෆ් ද රින්ස් නිසා ඇති වූ කීර්තිය ඔවුන්ගේ ගමන් මළු සහ මේක් අප් කට්ටල සමග අවුරුදු දෙකකට පෙර පැමිණි අතර ඔවුහු අමිතාබ් බච්චන්ව ඕරා එව්රිඩේ ෆො පා හි රඟපෑමට සුදුසු ලෙස හැඩ ගැන්වූහ. ඇතැම්විට එය කලාවේ සප්‍රාණික බව වෙන්නට පුළුවනි, සමහර විට ඉන් බලශක්තිය එළියට එයි, සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අනන්‍යතාවක් සමගින් බොලිවුඩ් චිත්‍රපට සහ හමුවන හොලිවුඩ් චිත්‍රපට ගැළපෙන දේ අනුගාමී ලෙසට පෙනී සිටියි. ඉන්දියානු සිනමා කර්මාන්තය අන්තර්ජාතික මට්ටමේ දී තම සලකුණ සටහන් කරන ලදුව කාලයත් සමග තවත් ඉහළට නැගෙන්නට පමණක් එකඟතා දක්වා තිබේ.
