زیادی روی
یک پدر نا امید و مستاصل تصمیم می گیرد که برای حفظ جان پسر خود، اهدا کنندگان اعضای بدن را به قتل برساند؛ یک پسر جوان با هوش به خاطر جرمی که مرتکب نشده، خود را در زندان می یابد؛ دو برنامه ریز عروسی جاه طلب از دهلی همان طور که درگیر ترتیب دادن عروسی های بزرگ و پر هزینه هندی هستند، در نبرد تحولات شخصی و لکه های ننگ اجتماعی مبارزه می کنند؛ سه خواهر و برادر پس از این که زندگی به آن ها سخت می گیرد به یک سفر جاده ای می روند؛ دو برادر از مناطق دور افتاده برای تحقق بخشیدن به رویای پدر خود برای تبدیل شدن شان به بهترین کریکت بازان جهان، به بمبئی سفر می کنند؛ یک گانگستر با یک پلیس صادق تماس گرفته و به او می گوید که بمبئی تا 25 روز دیگر از بین خواهد رفت. این ها تنها برخی از ایده های داستانی در دسترسی هستند که هزاران بار بر روی صفحه ی تلفن ها ظاهر شده اند.
مخاطب هندی در حال تماشای سریال های آنلاین یکی پس از دیگری هستند. با وجود این داستان های گیرا، محتوای ناب، اجرای ستاره وار و گزینه های در حال تماشای آسان، سکوهای نمایش آنلاین یا سکوهای سطح بالا (OTT) که به آن ها مشهور هستند، آینده ی سرگرمی های خانگی هستند. افزایش ناگهانی تجربه شده در صنعت سرگرمی های آنلاین را می توان به تکنولوژی در حال تحول، پایین آمدن هزینه های داده ها و اطلاعات، و افزایش استفاده از تلفن های هوشمند نسبت داد.
آن چه به نفع این سکوها کار می کند، قصه گویی های متقاعد کننده می باشد. نوع داستان هایی که ارائه می شوند، نه تنها متنوع و ناب هستند، بلکه در دنیای واقعی وجود داشته و به خوبی نیز عنوان می شوند. آن ها نسبت به سریال های ساس – باهوی قابل احترام، بیشتر تکامل یافته و بهتر درک شده اند. ایده ها اصیل بوده، و چهره های جدید و شخصیت های قابل قیاس به نمایش گذاشته می شوند. از محتوای محلی، مستندها و فیلم های کوتاه تا فیلم های بین المللی و نمایش ها، خدمات نمایش آنلاین مخاطبین را قادر به کاوش فرهنگ جدید از طریق محتوای متنوع کرده است.
نیراج روی، بنیان گذار و مدیر عامل رسانه گروهی دیجیتال هانگاما اظهار می دارد که پذیرش خدمات دیجیتال به مخاطبین هندی توانایی دسترسی به مجموعه متنوعی از سریال ها را داده، چیزی که تا کنون بر روی صحنه های نمایش هندی تماشا نکرده بودند. روی می گوید “خلاقان محتوای هندی نیز به این سکو دسترسی داشته که به آن ها انعطاف پذیری بیشتر داده و آن ها را مقدور به کار کردن روی داستان هایی می کند که در رسانه های معمولی قادر به انجام آن نیستند.” نوونیل چاکرابورتی نویسنده کتاب “مشکی به تو می آید” که داستان اش مورد پذیرش سریال اینترنتی جدید آلت بالاجی قرار گرفته، می گوید که فضای دیجیتال تقاضای محتوای بیشتر را هم برای تولید کنندگان و هم تماشاگران افزایش داده است.
رسانه های تصویری آنلاین، به هر حال نیازمند محتوای عالی هستند که بدون آن مخاطب برای تماشای قسمت بعدی به صفحه باز نخواهد گشت. همچنین، به نویسندگان استقلال سینمایی داده شده که بتوانند به طور اساسی و بدون فشار گذر زمان و یا مجموعه های در حال فروش در سینماها فکر کنند. سوای شناخته شدن به عنوان منبع بی نظیری برای سرگرمی، بیشتر سریال های اینترنتی به عنوان صدای جوانان کشور نیز ظاهر شده اند. برای مثال، نمایش “ساخت بهشت” جا به جایی هوشمندانه ای در سیستم سینمایی شایع، به ویژه در جنسیت گرایی، جلوگیری از طبقه گرایی اجتماعی و همجنس گرا ستیزی داشته است.
هر شخصی با ایده های داستانی خوب، مشغول به نگارش محتوا شده و منابع مورد نیاز می توانند نرم افزارهای موبایل مختص به خود را به عنوان سکوی سطح بالای تکامل یافته تاسیس کنند. داستان موفق “تب مسری” (TVF) یک مورد مثال زدنی به شمار می رود. از کانال یوتیوب با تماشای وسیع، تا سکوهای تماشای مستقل، این شرکت سرگرمی آنلاین، راه درازی را طی کرده است؛ با تشکر از نمایش های موفق آن مانند هم اتاقی های سه نفره و دائمی. مدیر بخش محتوای تی وی اف، سامیر ساکسنا می گوید که وقتی آن ها یکی از اولین سکوهای تماشای آنلاین مستقل هند را آغاز می کردند، این شرکت می دانسته که رسانه دیجیتال، آینده است.
ساکسنا می گوید که نگارش بی نظیر برای نگه داشتن تماشاگران امری ضروری است. “ما باید این نکته را در ذهن بسپاریم که اگر مردم آن چه را که تماشا می کنند دوست نداشته باشند، به تماشای نمایش دیگری روی خواهند آورد.” او باور دارد که سکوهای آنلاین، راه های جدیدی را برای تولید کنندگان محتوا گشوده است. ساکسنا که بسیاری از تولیدات سایت را نوشته، کارگردانی و ایفای نقش کرده، می گوید “نویسندگان بسیاری وجود داشتند که نمی خواستند برای تلوزیون و یا فیلم های سینمایی بنویسند. و محبوبیت سایت های آنلاین برای آن ها یک رسانه جایگزین ایجاد کرده است. این امر این اطمینان را ایجاد کرده که نویسندگان مستعد قادر به بهره وری از خلاقیت خود بوده و می توانند کاری را انجام دهند که انجام آن به آن ها الهام شده است.
تی وی اف در سال جاری با سه نمایش عظیم شامل نا بالغ، فصل دوی (2) ترپلینگ، و کارخانه کوتا بر روی صحنه آمد. ساکسنا اظهار می دارد “پاسخ به این مجموعه ها کاملا فوق العاده بود. با کارخانه کوتا، ما برای اولین بار در طول تاریخ، اولین نمایش سیاه و سفید هند را تولید کردیم زیرا که ما عاشق تجربیات جدید در نمایش های خود هستیم. یک تلاش عمدی برای تولید این نمایش به شیوه سیاه و سفید وجود داشت که بتوانیم یک نواختی زندگی دانشجویی در کوتا را به نمایش در آوریم.” آن چه که درباره تولیدات نمایشی تی وی اف منحصر به فرد است، این واقعیت است که آن ها قابل قیاس هستند. این شرکت بر تولید محتوای جوان محور تمرکز کرده، اما با نمایش هایی مانند “خانواده ی یه مری” این شرکت یک گام پیش تر نهاده و نمایشی را تولید کرده که همه اعضای خانواده می توانند از آن لذت ببرند.
سکوهای نمایش آنلاین با دادن فضا به داستان هایی که پیش از این در رسانه های رایج جایی نداشتند، به واقع به عنوان صدای جدید اجتماع ظاهر شده اند. آن ها گروهی از کارگردانان، نویسندگان و بازیگران مستعد جدید را به مخاطبین هندی معرفی کردند. با پذیرش گسترده ای که این رسانه ها دریافت کرده اند، داستان سرایان تولید محتوایی که به تغییر جامعه بپردازد را ادامه می دهند.